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尽管这是一部贝多芬早期较流行的作品，但很难给观众介绍，因为曲子长达50分钟，并且有相当沉重的乐段。
我的“顿悟”
时刻和音乐关系并不大，和排练更有关。
当时第一小提琴手总不满意第一个降E调和弦的演奏，要么是力度不够，音调不准，要么是弓法不好。
作为一个新手，我看到的只是降E调，而小提琴手看到的是整个音乐宇宙。
我对我们浪费这么多时间挺憋气的，可等我气消了，才开始明白一个指引我到如今的真理：音乐需要得到呵护、尊重，从各个可能的视角观看它，然后再学习它。
这种方法并不只是针对音乐，也适用于人生和如何生活。
依我看，我们的世界已经同质化了。
能产生各种奇迹的数字媒体似乎屏蔽了我们交流中的细腻和惟妙惟肖。
而这种微妙和智慧思考是人类生存经历的宝贵产物，也是音乐家思维发展的必要因素。
最近你们可能阅读了一篇文章，康涅狄格州一位大师经过多年的努力，用乐器采样合成给瓦格纳创作的“环系列歌剧”
16小时的音乐进行了数字交响乐团伴奏处理。
他还提议让这个数字交响乐团现场为舞台上演唱的演员们伴奏。
在座各位马上会觉得不对劲。
也许你们对用录音给现场演出伴奏的放肆做法感到气愤。
这样做会抹杀节奏变化，韵律色调以及所有现场做出的微小决定，突出现场音乐的伟大，并反映人类的精神。
或者你们会像芝加哥抒情歌剧乐团的成员一样，对音乐巨怪居然能让专业音乐家失业感到困惑不解。
总之，这样的做法对今天音乐界普遍接受的惯例提出一个问题。
如果未来的观众将永远不会再接触到具有音乐灵感的人与人之间互相默契的配合，用乐器演奏出来的辉煌音乐的话，也许这位大师有一天会成功。
因为未来的观众可以接受以低标准来欣赏音乐。
伟大的教师和学者，玛克辛·格林（MaxineGreene）五月底过世了，享年96岁。
她是位德高望重的“美学教育”
倡议者。
她认为通过艺术这一必备工具，孩子们会更有创造力、更有效的学习各种专业。
她充分相信想象的力量。
悼念文章中提到“她认为有创意的思考和充满活力的想象不仅是个人活到老学到老的关键，也是我们民主社会繁荣的关键。”
1978年当互联网还只是个概念的时候，格林博士撰文《广泛觉醒和道德生活》，其中她曾提到，现代社会让我们感官变得迟钝，让我们感到无能为力。
“我……的意思是……通过个人有意识的努力来唤醒自己，克服这种感觉，考虑自己在世界上的状况，找寻战胜它们的力量，解释自己每天的经历。
只有当自己搞清发生了什么，才能取得自主，才能产生度过道德的一生所需要的紧迫感”
。
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