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那些天线为大西洋“提供消遣”
，它们在此所凭借的绝非音乐或有声报道，而是它们发出的长波和短波，是物理上促成广播诞生的分子运动。
这一诗行不置可否地表达了对现代人利用技术手段的蔑视。
这些城市中将留下的是：那阵横穿它们的风！
如果说横穿这些城市的那阵风将留下来，那么它便不再是以往那阵对城市一无所知的风。
有着沥青路面、无数街道和窗户的城市被摧毁得七零八落后，这些城市将驻扎于风中。
房屋让食客高兴：他把它吃干用尽。
在此，食客代表了破坏者。
吃不仅意味着摄取养分，也意味着要撕咬和摧毁。
如果更多地去考察世界之所以值得被摧毁的原因，而不是去考察它的可享用性，那么世界便遭到了极度简化。
它的可享用性是纽带，能将现存事物和睦地汇聚一堂。
这一和睦的景象使诗人感到喜悦、高兴。
他是有着坚实下颌的食客，将世界这栋房屋吃干用尽。
我们知道，我们如过客匆匆
我们之后将来临的则不值一提。
他们是“过客”
（”
Ve“）——或许也是先锋（Vorl?ufer）[47]；但若他们之后将到来的是些丝毫不值一提的人和事，他们又怎能称作先锋？他们无名无誉地成为历史过往，这其中的原因并非在于他们自身。
（10年之后的组诗《写给后来人》［”
AndieNaen“］重拾了与此类似的观点）。
我，贝托尔特·布莱希特，流落到铺着沥青的城里
先前来自黑森林，在母亲的腹里。
为了说明地点而堆砌的介词——两行诗中共有三个介词——势必异乎寻常地给人造成一种疑惑。
落在了两行诗末尾的时间说明语“先前”
（”
i“）——（它应该是相较于此时而言的）——强化了[他们无名无誉地成为过往时心生的]被遗弃感。
诗人说话时的口吻，就仿佛他尚在母腹之中时便已遭到遗弃。
读过这首诗的人会感觉到，自己就好像穿过了一道大门那般将诗人体会了一番，这道大门上有一段被岁月风雨风化剥蚀的文字，上面赫然写着B·B这一名字。
就好比大门并无意让穿过它的人驻足，诗人同样也无意使读者滞留。
或许这道大门的拱顶早在千百年前便已形成：它之所以至今仍然存在，是因为它没有挡住任何人的去路。
没有挡住任何人去路的B·B将会为其别称——可怜的B·B——挣得一些荣誉。
对于那种没有挡住任何人去路且并不重要的人而言，本质上重要的事情不可能再发生，除非他下定决心要挡住他人的去路，并决意要使自己变得重要。
[布莱希特]日后的一些组歌证实了这一决心是存在的。
这些组歌将阶级斗争视为自己的任务与职责。
只有那种以自身的堕落作为开端的人，才能以最好的方式支持自己的事业。
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