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后记
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我在探索奢侈品时尚界秘密的过程中，与时装设计师、零售买家、顾问、分析师和时尚作家以及时尚消费者进行了有趣的讨论。
我没有任何时尚界的背景，而且愿意在采访前说明这一点，事实证明这其实是一个优势。
如果一个时尚作家假装自己知识渊博，却问出一些天真的问题，那无疑会损害其可信度。
采访对象通常会说，“你问这个问题情有可原”
，然后对问题做出解答——事后还会给我发电子邮件，提供相关的例子。
另一个重要的优势在于，我写的东西并不会在时尚杂志或报纸发表，因此时尚广告商对我写这本书没有任何影响。
时尚公司的公关人员对于为一个外行人安排会面的接受度比我预期的要高。
公关的开放性印证了时尚产业的一条格言：“只要能提到品牌的名字，所有的宣传都是好的。”
在许多初期的接触中，收到的反馈不过是以前出现在新闻报道中的内容，但这些会面提供了一个跟进联络的机会——有时还会与这些时尚公司的高级管理人员进行进一步的采访沟通。
每次采访都打开了新的大门，提出了新的问题，让我一次又一次惊讶于奢侈品时尚的多层意义和多样影响，时尚总监、网络红人和安娜·温图尔的强大作用，以及背后似乎挖不完、讲不尽的故事。
有些采访是临时起意与邻桌衣着光鲜的女性进行的谈话。
这种会话通常从对一只手袋的赞美和询问开始，接下来的半小时里，我会与这位女性和她的进餐同伴围绕时尚交流半小时，间或聊一聊桌上的甜点和白兰地。
还有些采访，对象是萨克斯百货、诺德斯特龙百货、路易·威登和一些小型时装精品店的顾客和店内导购。
时尚达人们谈论起服装的时候表情高冷，但充满**。
这是一本关于女性时尚的书，男性时尚几乎只字未提。
大多数男士不太关注时尚或时装秀（除了偷窥狂），他们一般都会按照裁缝的建议穿搭。
大多数男人能认出詹姆斯·邦德在不同电影中驾驶的汽车型号（阿斯顿马丁DB5、宝马等），但看不出他穿的服装品牌（布莱奥尼、汤姆·福特，或2021年电影《007：无暇赴死》中穿的马西莫品牌灯芯绒套装）。
男装有很多著名品牌：杰尼亚、布莱奥尼、康纳利（ali）、阿玛尼都在其中。
但是除了皇家婚礼以外，几乎没有男士穿四年的西装或十年的燕尾服会招来评论或批评的社交场合。
在这本书里，我没有回答最重要的，也是最具挑战性的问题：奢侈品时尚能提升穿着者的幸福感吗？平均来看，穿香奈儿的人会比穿马克·雅可布的人或者那些穿平价品牌的人更快乐吗？背一只镀钯五金配饰的紫色鳄鱼皮铂金包，可能意味着在某些聚会上成为稳占C位最亮眼的女士，绝对能让背包的人引以为豪。
可是除了这稍纵即逝的满足感以外，还剩下什么呢？
纵观现代史，大部分时间里是那些与你住得很近、有着相似职业和收入的人制订了着装标准。
一个稍高一点的标准（比如镀钯）也会脱颖而出。
如今，媒体和时尚界正明里暗里地建议我们向电视剧或VOGUE《名利场》杂志中出镜的明星和运动员的穿搭标准看齐。
即使明星不是对照的基础，但时髦精们清楚的是在时尚这条梯子上，她们所处的位置之上还有很多阶梯，之下也有很多阶梯。
她们能往上爬多少级阶梯，上面就还有更多的人站在多少更高的层级上。
如果这种对照比较能给人们带来幸福，那么绝大多数人都会有挫败感。
本书在撰写的过程中得到了许多人士的帮助，对此我表示诚挚感谢。
其中多位要求匿名，对于没有此要求的人士按字母顺序排列如下，奉上我的感谢：《时尚商业评论》主编兼首席执行官伊姆兰·阿梅德（ImranAmed），米兰安永公司费德里科·博内利，牛津大学吉莉安·布鲁克斯（GillianBrooks），意大利国家时装商会卡洛·卡帕萨（CarloCapasa），罗马顾问亚历山德拉·卡尔塔（AlessandraCarta），纽约花旗研究托马斯·肖韦（ThomasChauvet）和丝尔特·阿加瓦尔（SilkyAgarwal），佛罗里达州巴尔港艾克瑞斯（AKRIS）门店莫妮卡·柯林斯（Monis），姬龙雪（GuyLaroche）前设计师、浪凡现任设计师阿尔伯·艾尔巴茨（AlberElbaz），佛罗里达州巴尔港杜嘉班纳门店布莱恩·芬尼根（BrianFinnegan），伦敦博柏利首席执行官马可·戈贝蒂，伦敦时尚记者安娜·哈维（AnnaHarvey），迈阿密尼曼百货乔希·赫尔南德兹（JosihsHernandez），纽约现代艺术博物馆斯蒂芬妮·克拉默（StephanieKramer），巴黎时装设计师卡尔·拉格斐（逝于2019年），罗马顾问安东·雷维因（AntonLevahin），北京超模刘雯，多伦多亚马逊公司盖伦·麦克尼尼（GalenMey），迈阿密日默瓦公司特雷西·米利亚乔（TracyMigliaccio），纽约现代艺术博物馆克里斯蒂娜·帕森斯（KristinaParsons），多伦多巴塔鞋履博物馆伊丽莎白·塞梅哈克，纽约文化顾问安朵斯·桑托（AndrasSzanto），北京高盛高华首席中国经济学家宋宇，VOGUE杂志日本版主编渡边美津子。
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