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第三节文学的文本与解读
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文学文本在整个文学过程中占据了一个特殊的位置。
一方面，文学文本的诞生标志着作家原创活动的终止；另一方面，文学文本的诞生又预示着读者再创造活动的开始。
所以我们说，文学文本是联系作者和读者的桥梁，离开文学文本，作家与读者的沟通交流就无法实现。
可见，文学文本是整个文学活动的焦点，文学是语言艺术，语言是文学最根本的物质形态，作者创造文学作品用的是语言，读者接受文学作品看的是语言，所以谈到文学文本的构成，首先我们不可回避的就是语言。
文学语言是一种意象语言，具有语表的具体性和语里的多义性，这是从本体的角度来认识文学语言，了解文学语言与日常生活语言、科学语言之间存在的差别。
现在我们从一个更直观、更具体的角度来深入了解文学语言——从表现形态这个角度来看文学语言。
从表现形态上看，我们可以把文学语言大致分为两种类型：人物语言和作者助言。
所谓人物语言，也就是文本中人物的对话与独白，即可以用引号框定的部分。
所谓作者助言，也就是文学文本中直接体现作者姿态的语言，或者说是作者用以叙述事件、写人状物、抒情议论的语言。
抒情文学语言是典型的意象语言，所以当我们写作抒情性文学作品的时候，应该在遣词造句的过程中就注意体现语表的陌生化和语里的多义性；当我们写作叙事性文学作品的时候，可以忽视单个词语或者句子的意象性，但是必须营造文学文本的大小语境，利用语境来展示叙事文学语言的意象性。
不同的文学样式，对文学语言有不同的要求，我们在创作和阅读过程中要充分认识到这一点，才能更好地创作和鉴赏文学作品。
除了表意的朦胧外，汉语还具备以下一些特点，这些特点都与文学创作有关：汉字具有一种诗化形态。
汉字虽然分为象形字、指事字、会意字和形声字四种，但是象形是汉字最大的特点。
因为指事、会意都有明显的象形构体，形声字的形符（意符）同样保留有一定的象形成分。
汉字的象形根基使汉语的字、词、句似乎先天地留下了充满诗意的形态。
当我们眼观汉字时候，就会在心中浮现相应的形象，例如，看到“人”
字就仿佛看到一个昂首阔步的人；看到“月”
字就仿佛看到弯弯的月牙儿；看到“休”
字就仿佛看到一个人靠在树旁休息；看到“男”
就仿佛看到一个在耕地上劳作的人。
汉字的象形特征使汉字构造具有直观性和形象性，形象能够触发人的联想和想象。
所以法国语言学家葛兰言说过：“汉语是为诗人或怀古家所设计的语言。”
美国大诗人庞德也说：“用象形构成的中文永远是诗的。”
汉语具有工整精致的“建筑美”
与和谐的“音律美”
。
汉字是以字为书写单位，所以汉语能够巧妙地运用对仗、平仄、押韵、谐音，等等。
例如，“鸟宿池边树（仄仄平平仄），僧敲月下门（平平仄仄平）”
就体现了工整的对仗和平仄。
押韵是诗歌甚至现在流行歌曲常用的形式。
谐音在汉语中也能大有用武之地，例如，在《红楼梦》里就大量使用了谐音，“元迎探惜”
谐音“原应叹息”
，“青梗峰”
谐音“情根”
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