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重建桃花源——王淑平油画的当代意义
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通过介入时事让绘画获得当代性，这种策略在艺术界已经屡见不鲜。
但是，绘画不如图片，在对时事的反映上容易滞后；绘画不如文字，在对时事的评论上不够精准。
绘画与时事的结合，与其说体现了它的当代性，不如说暴露了它的滞后性。
但是，王淑平的绘画是一个例外。
通过巧妙地引入G20峰会，王淑平的绘画触动了当代社会的神经，让我们不得不静下心来，思考人类当前面临的重大问题。
今天人类所面临的重大问题，就是国际政治问题，它在全球化时代显得越发重要。
全球化不仅缩短了国家与国家间的距离，而且改变了问题的性质，诸如生态、资源、核能、人口、金融危机、流行疾病、网络安全等，都不再是某个国家单独的事情，而是整个地球共同面临的问题。
于是，出现了像G20峰会这样的国际组织，商讨全球当前面临的紧急问题。
不可否认，像G20峰会这种最高级别的国际组织，今天仍然由男性掌控。
尽管2010年首尔G20峰会已经有了四位女性参加，但也只占总数的15。
而且，这些女领导人都具有不同程度的男性化的风格。
王淑平出于女艺术家的敏感，发现了当代国际政治中的男性霸权，以及由此可能引起的问题。
于是，她以女性的眼光，对G20峰会做了新的诠释。
不仅让我们看到了当前国际政治权力中心的另外一面，而且让我们获得了对某些重大的国际问题的新认识。
与大多数男性艺术家喜欢从文献和再现角度来切入问题的思考不同，王淑平对G20峰会的思考完全是从女性的角度进行的。
除了麦克风和会议桌这些作为会议标志性的道具之外，观众看不到任何G20峰会的痕迹。
各国领导人被替换为高度匀质化的时尚女性。
尽管她们姿态和表情稍微有些差异，但是在总体上给人感觉像戴上了同一幅面具，再加上高度简化和抽象的背景，整个场景给人一种明显的超现实感觉。
将严肃的现实事件，置换为充满游戏色彩的超现实景观，这是经由女性视角造成的特有的转换。
这种转换会产生一系列的连锁反应，让事件的本来样子变得面目全非。
首先，是政治事件的时尚化。
冷战结束之后，全球范围内的意识形态冲突基本瓦解，政治冲突已经演变成了**裸的经济利益关系。
随着全球经济向审美经济的转向，今天的生产和消费方式已经发生了根本的变化。
今天的生产和消费，不再以需要为目的，而是以愿望为目的。
需要是有限的，可以获得确定的满足，比如饿了要吃，吃饱了就不再要吃。
但愿望是无限的，不能得到确定的满足，比如像美之类的愿望就永远没有满足的时候，因为美了还要更美。
在所有愿望中，有一个愿望在今天的经济生活中表现得尤其突出，那就是新，以及围绕新而形成的时尚。
今天的经济生产和消费，在很大程度上已经时尚化了。
于是，小到手机，大到汽车、地产，都像生产时装一样，不断地推出新的款式，以满足消费者追新求异的愿望。
与全球经济的时尚化相适应，国际政治也体现了时尚化的特征。
这种特征表现在每个年度甚至每个季度都需要提出新的话题，就像每个年度和每个季度都会流行新的服装样式一样。
新的服装样式不一定都比旧的服装样式好，只要它是新的就足可以流行开来。
新的话题也不一定都比旧的话题重要，只要它是新的就足可以引人注目。
全球政治和经济的时尚化，在新兴的G20峰会中表现得尤其明显。
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