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马车中安有皇帝？请上勿恐。”
既南转至河岸，复奏上曰：“此为使馆界矣！”
遂入日使馆。
竹本、中平迎上入兵营。
弢庵亦至。
方车行长安街，风沙悍怒，几不能前，昏晦中入室小憩。
上曰：“北府人知我至医院耳，庄士敦、张文治必复往寻，宜告之。”
余复至医院，摄政王、涛贝勒皆至。
因与同来日馆，廷臣奔视者数人。
上命余往告段祺瑞，命张文治往告张作霖……
可以看出，注释大致属实。
但有一点除外，那就是郑孝胥错误地认为，竹本大佐在同意用自己的住处接纳皇帝之前，已经和日本公使商量过了。
日本使馆内文武官员的关系，并不像英国和其他使馆相应机构之间的关系那么亲密和友好。
甚至竹本是否认为自己应当听命于日本公使，都颇值得怀疑。
因此，他并不认为他有义务把他和郑孝胥之间的谈话向芳泽先生汇报，而且他也没有这样做。
实际上，他已准备好，并且迫不及待地想成为皇帝的东道主，他不想芳泽先生夺走他的贵宾。
因此，直到皇帝到了竹本的住所，芳泽先生才知道，皇帝已经到了他的使馆管辖范围了。
我前文说过，除了文学作品，郑孝胥还用绘画作品纪念了皇帝逃亡事件。
在复制的的微型绘画作品中，我们可以看到紫禁城的一小部分城墙和楼阁，在阴郁的沙尘暴中依稀可辨。
暴风雨也是用绷紧的树枝展现出来，左前方古老的松树格外引人注意。
在当代中国画家中，郑孝胥以画松而享有极高的声誉，这是他艺术才能的良好展现。
在北平的大街上，什么也看不见，完全笼罩在混乱的沙尘中，在右上角，一条龙张牙舞爪，模糊地暗示龙在飞翔。
读者应该记得，龙在中国是君主的象征。
这幅画以中国人常见的方式，装在一卷长长的丝绸上。
陈宝琛和我应邀在这幅画上题了词。
按照中国通常的惯例，画作要留白，好在上面签名、盖印章，以及供批评家、同行们鉴赏。
我用英文写的注释，只是对已经描述过的事进行简单叙述，无须再创作。
陈宝琛根据这幅画用精致婉约的书法进行了再创作。
他题了汉字“风异”
，然后是简短的说明，以及赋诗一首：
苏堪作图，以记甲子十一月初三日之事，宝琛系之以诗曰：
风沙叫啸日西垂，投止何门正此时。
真龙启飞（郑孝胥所作的诗画）
写作昌黎诗意读，天昏地黑扈龙移。
解释一下，“昌黎”
是唐朝著名诗人韩愈（公元768-824年）的别号，他是郑孝胥最崇拜的人物之一。
其文友曾说，郑孝胥的诗深受韩愈和同时期的诗人柳宗元（公元773-819年）的影响。
陈的这首诗意在恭维郑孝胥，暗示不仅仅是他的诗，包括他的画作，都深受韩愈影响。
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