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为眺望远天的杳鹤
错过无数次春江月明
沿着江岸
金光菊和女贞子的洪流
正煽动新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚
三峡水道上的游船不知道引渡过多少人，渔民樵夫、赶考书生、宦游官员、骚人墨客……时间是变化的，人流是变动的，无论他们什么心情，当船行三峡，仰望神女峰，也许都会以游客心态高兴地挥挥手。
但是，恒久不变的还是那座神女峰。
一个孤独的女人，每一个游客都让她肝肠寸断，于是“紧紧捂住自己的眼睛”
。
她的情郎在哪呢？疑惑他早已终老在了某个短暂的时代？
“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人的肩头痛哭一晚”
，一个女人的无助和哀伤，即使如花瓣般凋零，但那一瞬间的清香却沁人心脾，如同一汨汨秋水，清澈透心，凉入骨髓。
相比较女人的相思，男人的相思也常常露出其纤细的末端。
李商隐、李煜都是表达相思的高手。
相对而言，我更喜欢李商隐的《无题》，“相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
一个满身上下散发着灵感的内向男人，他曾坚信“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”
，在这里却用到了“百花残，春蚕死，蜡烛灰”
等种种意像，把“相见时难别亦难”
的感受衬托了出来。
尽管让人内心发紧，思念时的微微疼痛感却被准确传达，但三个意象的转换却像是电影镜头的蒙太奇，有些拼贴之感，画面也过于模糊，如雾如梦，看不真切。
南唐的李煜在被赵匡胤软禁之后，身体走在封闭院阁之间，写过《相见欢》。
相见欢，亦名乌夜啼。
试想深秋月夜，阁楼昏灯，满地黄叶，一个人踩着松软的叶子从阁楼下来，四周冷冷清清，故国已远，尘梦已断。
何等凄冷啊。
于是他写，“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。”
上阕用月亮，梧桐的意象展露着思念，下阕似乎已经忍不住了，直白的道出了“离愁”
。
一个脆弱而敏感的男人。
词是好词，可惜太过凄凉。
李清照写的《念奴娇》不一样。
她的词，似乎总是身边的景物，她喜欢**，喜欢桂花，睡觉的时候喜欢瑞脑，喜欢麝香。
每天都要照镜子，梳妆，喜欢饮酒。
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