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托尔斯泰传005
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（209） 见《义子》（这些短篇故事刊于全集第十九卷）。
（210） 他对于戏剧产生兴趣已是相当迟晚的事。
这是1869年至1870年间冬天的发现；依着他素来的脾气，他立刻有了戏剧狂。
“这个冬天，我完全用于研究戏剧；好似那些直到五十岁才突然发现一向忽略的题材的人，在其中看到许多新事物……我读了莎士比亚、歌德、普希金、果戈理、莫里哀……我愿读索福克勒斯与欧里庇得斯……我卧病甚久，那时候，戏剧中的人物在我心中一一映现……”
（见1870年2月17至21日致费特书）
（211） 见第四幕。
（212） 1887年正月托尔斯泰致书捷涅罗莫有言：“我生活得很好，且很快乐。
这一向我为了我的剧本《黑暗的力量》而工作。
它已完工了。”
（213） 这部作品的第一种法译本刊行于1912年。
（214） 注意托尔斯泰从未天真地相信独身与贞洁的理想对于现在的人类是可以实现的。
但依他的意思，一种理想在定义上是不能实现的，但它是唤引人类的英雄的力量的一种教训。
（215） 即俗称的“月光曲”
。
（216） 在《一个绅士的早晨》的终端。
（217） 见《战争与和平》。
——在此我且不说那《阿尔贝》（1857年）讲一个天才音乐家的故事；那短篇且是极弱的作品。
（218） 参看《青年时代》中述及他学钢琴的一段。
——“钢琴于我是一种以感伤情调来迷醉小姐们的工具。”
（219） 1876年至1877年事。
（220） 他从未中止对于音乐的爱好。
他年老时的朋友，一个是音乐家戈登魏泽，于1910年时在亚斯亚纳避暑。
在托尔斯泰最后一次病中，他几乎每天来为他弄音乐。
（221） 1861年4月21日书。
（222） 见卡米耶·贝莱格著《托尔斯泰与音乐》（1911年1月4日《高卢人》日报）。
（223） 在此不独是指贝多芬后期的作品。
即使是他认为是“艺术的”
若干早期的作品，托尔斯泰也指摘“它们的造作的形式”
。
——在一封给柴可夫斯基的信中他亦以莫扎特与海顿和“贝多芬，舒曼，柏辽兹等的计较效果的造作的形式”
对比。
（224） 据保尔·布瓦耶所述：“托尔斯泰请人为他奏肖邦。
在《第四叙事曲》之终，他的眼睛中饱含了泪水。”
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