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原序
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在翡冷翠的国家美术馆中，有一座被米开朗琪罗称为《胜利者》的白石雕像。
这是一个**的青年，生着美丽的躯体，低低的额上垂覆着卷曲的头发。
昂昂地站着，他的膝盖踞曲在一个胡髭满面的囚人背上，囚人蜷伏着，头伸向前面，如一头牛。
可是胜利者并不注视他。
即在他的拳头将要击下去的一刹那，他停住了，满是沉郁之感的嘴巴和犹豫的目光转向别处去了。
手臂折转去向着肩头：身子往后仰着；他不再要胜利，胜利使他厌恶。
他已征服了，但亦被征服了。
这幅英雄的惶惑之像，这个折了翅翼的胜利之神，在米开朗琪罗全部作品中是永留在工作室中的唯一的作品，以后，达涅尔·特·沃尔泰雷（1）想把它安置在米氏墓上。
——它即是米开朗琪罗自己，即是他全部生涯的象征。
痛苦是无穷的，它具有种种形式。
有时，它是由于物质的凌虐，如灾难、疾病、命运的褊枉、人类的恶意。
有时，它即蕴藏在人的内心。
在这种情境中的痛苦，是同样的可悯，同样的无可挽救；因为人不能自己选择他的人生，人既不要求生，也不要求成为他所成为的样子。
米开朗琪罗的痛苦，即是这后一种。
他有力量，他生来便是为战斗所征服的人；而且他居然征服了。
——可是，他不要胜利。
他所要的并不在此。
——真是哈姆莱特式的悲剧呀！
赋有英雄的天才而没有实现的意志；赋有专断的热情，而并无奋激的愿望：这是多么悲痛的矛盾！
人们可不要以为我们在许多别的伟大之外，在此更发现一桩伟大！
我们永远不会说是因为一个人太伟大了，世界于他才显得不够。
精神的烦闷并非伟大的一种标识。
即在一般伟大的人物，缺少生灵与万物之间、生命与生命律令之间的和谐并不算是伟大：却是一桩弱点。
——为何要隐蔽这弱点呢？最弱的人难道是最不值得人家爱恋吗？——他正是更值得爱恋，因为他对于爱的需求更为迫切。
我绝不会造成不可几及的英雄范型。
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