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前言
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我很喜欢一个笑话，笑话的主人公是《罗密欧与朱丽叶》里饰演护士的女演员。
一天，有人问她这场戏讲的是什么。
护士是一位和善的老太太，她能在舞台上博得诸多笑声——她仅有的那么一两句台词，说的都是观众想听的话。
所以，我们喜欢她。
好了，还是承认吧，她不是朱丽叶，而且只有寥寥几次登场机会。
她可能只有一套戏服，也可能只是件无袖大罩衫，加上一顶带着面罩的尖角头巾，既不舒服，又很怪异。
总而言之，那位女演员仔细思忖如何概括出《罗密欧与朱丽叶》的精髓，然后她开口道：“呃，故事主要讲了一位护士……”
我们都拥有属于自己的故事，也都处于各自故事的正中央。
有时候人们很难相信自己竟不是其他人的中心。
可我很喜欢这种感觉：你可以沉浸在自己的故事和自己的人生中，心无旁骛地与一个人擦肩而过，成为另一个人故事里的路人，一个过客。
正如许多事物一样，这本书的归宿和最开始的样子完全不同。
它主要讲了三个故事（其实是七个），故事之间并无联系（其实有），这只是一个相对短小精悍的写作计划（并不是）。
写作时（不管是小说、戏剧，还是在我将别人的故事改编成广播剧时），我会进行许多切割：词语、描述、段落、章节，有时甚至是整个角色。
就算我很喜欢那些词语，或描述，或角色，但如果它们阻碍了故事的发展，就要接受被删除的命运。
这就是为什么我总会想象出一辆大拖车（我写作的地方），里面塞满了我从文字中切割下来的人物。
比如宾尼，她是本书第一个故事的主人公，但在我第二本小说《时间停止的那一天》的早期草稿中，她只是个小角色，可她存在的意义实在太重大了，几乎有点喧宾夺主，我只能非常不情愿地将她切割掉。
“活在”
本书英文版同名故事里的亨利，原本只是我为新小说《奇迹唱片行》设计角色时写来练手的人物。
第二个故事里的艾伦和爱丽丝夫妇曾经在一部午后话剧中登场，还可能野心勃勃地出现在电影中，只可惜从未实现。
还有一个小故事讲了名叫莫琳的年轻女子去参加当地舞会的趣事，尽管我将她保留在了《一个人的朝圣》中，却无法在那本小说里写下那天晚上她的人生发生了怎样的改变。
有时候，我会想象这些被“切割”
的角色全都挤在我的大拖车里，做尽讨人厌的举动，发出震耳欲聋的喧闹声。
所以，我很高兴自己能将他们清除出去，或者说，给他们每人安排一个小故事。
（我为BBC广播4台改编夏洛蒂·勃朗特的小说《谢利》时还删掉了一批教区牧师，他们整天在我的拖车里喝茶、聊八卦，我完全不知道该拿他们怎么办。
如果你想领养，随时都可以带走。
）
故事至关重要，我们需要故事。
我们通过讲故事和听故事来理解世界。
就像做梦，当我们安静下来，梦就会降临，然后告诉我们一些事情，给我们一些提醒。
故事会对我们说：不，你不是孤身一人。
因为你心里的那种感受，我心里也有。
有时候，故事也会让我们三思而后行。
小故事的好处在于它就像一场梦，而且酷肖生活。
它是短暂拉开的窗帘，揭开某个人的人生历程中的关键点。
你可以在近在咫尺的地方坐下来，观察那些皱纹、酒窝和雀斑，然后——呼啦，窗帘关上了，他们走开了。
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